Portada

Designed by José Scaglione Veronika Burian. Released 2016.

Designed for superlative performance in long form reading on screens, in UI, and in apps, Portada is a serif type family and icon set that’s as clear and readable as a sans in restrictive digital environments.

  • ED-Awards Silver 2017
  •  Platinum, Clap Award 2016

Retrospectiva:
Rumiko Takahashi

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Damos una vuelta de tuerca a estos artículos con la elección de Rumiko Takahashi, posiblemente una de las mangakas más conocidas por todo el mundo.

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Rumiko Takahashi nació el 10 de octubre de 1957 en Niigata, Japón. Fue una niña normal y corriente que jamás soñó con convertirse en mangaka (tampoco era una profesión muy habitual para las mujeres de la época), aunque sí tenía el dibujo como afición. (En realidad es una manera de hablar porque en el 2000 Rumiko reconoció que siempre había querido ser mangaka) Estudió en la Universidad y se unió al Gekiga Sonjuku, una escuela de manga fundada por Kazuo Koike (autor, entre otros, de El lobo solitario y su cachorro). Además, en sus años universitarios entró en contacto con Hanako Meijiro y Reiko Hikawa. También trabajó como asistente de Kazuo Umezu.

Con unos contactos tan fuertes en el mundo del manga, poco a poco y sin buscarlo, Takahashi se fue labrando una carrera en este mundo. En 1976 Takahashi empezó a dibujar historias cortas que sirvieron para pulir su estilo y formarla como profesional. En este momento tuvo que decidir lo que iba a ser de su vida porque, o se buscaba un trabajo, o se lanzaba de lleno a conquistar su sueño. Sus padres le recomendaron la elección lógica y sencilla, pero Takahashi hizo caso omiso y se lanzó a la aventura.

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Con sus historias cortas consiguió llamar la atención de Shogakukan y publicó una recopilación en el Shonen Sunday, magazine que acabaría convirtiéndose en su casa de por vida; allí se publicaron sus más grandes series, una detrás de otra. Con aquella primera historia, Esos alienígenas egoístas, Takahashi ganó el Premio Shogakukan al “Mejor Nuevo Artista de Cómics”. Su primera gran obra, Urusei Yatsura, no tardó en llegar y Takahashi fue consiguiendo soltura, lo que le permitió no solo publicar esa serie semanalmente sino mantener varios títulos en paralelo.

En sus inicios Rumiko vivía en un apartamento pequeño con sus dos asistentes. Era tan pequeño que muchas veces tenía que dormir en un armario. Eso, entre otras cosas, le sirvió de inspiración para su segunda obra: Maison Ikkoku. Y a partir de entonces, Takahashi ha publicado un éxito tras otro. Ha vendido millones de copias de sus tebeos y se ha convertido en una estrella mundial. Casi todas sus obras han sido adaptadas al anime y las que no, seguro que lo serán en un futuro. Source: Zona Negativa . www.zonanegativa.com

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The Backstory

Portada

A rarity for screens: a serif family purposely created for long reading and superlative UI performance.

For everyone wishing for a modern serif that’s as clear and readable as a sans in restrictive digital environments, meet Portada by Veronika Burian and José Scaglione. Sans serifs are commonly used on small screens to save space and carry a modern tone. Serifs may appear fickle and unsteady, pixel grids change from one product to another, and space is at a premium. Portada now provides a serif option for these restrictive digital environments, putting that old trope to rest. The screen has met its serif match.

Portada was created from and for the digital world — from e-ink or harsh grids to Retina capability — making it one of the few serifs of its kind. Portada’s text and titling styles were engineered for superlative performance, making great use of sturdy serifs, wide proportions, ample x-height, clear interior negative space, and its subservient personality. After all, words always take priority in text.

It’s not all business, though. Portada’s italics contain an artefact of calligraphy in which the directionality of the instrokes and the returning curves of the outstrokes give the family a little unexpected brio. Yet even the terminals are stopped short of flourished self-absorption to retain their digital clarity. When printed these details are downright comforting. Portada’s titling styles enact slight changes while reducing the individual width of each character and keeping the internal space clear. Titling italics have increased expressiveness across a few characters rather than maxing out the personality in each individual glyph.

Digital magazines, newspapers, your favourite novel, and all forms of continuous screen reading benefit from Portada’s features. This family can also cover many of the needs developers have: user interface, showing data intensive apps on screen, even one-word directives and dialogs. And, as a free download, an exhaustive set of dark and light icons is included to maintain Portada’s consistent presence, whether as a word or an image. The complete Portada family (eight text styles, ten titling styles, and one icon set) is designed for extensive, clear screen use — a rare serif on equal footing with a sans.

About Us

TypeTogether is an indie type foundry committed to excellence in type design with a focus on editorial use. Additionally, TypeTogether creates custom type design for corporate use. We invite you to browse our library of retail fonts or contact us to discuss custom type design projects.